《树影湖光》1940年 郎静山
郎静山，被誉为“中国照相之父”，他的照相作品以特有的水墨意境而著称，将中国传统画图的格调融入当代照相技法之中，以抵赖的山水意境画为标记性特征。
郎静山自幼受到家庭的艺术栽植，对画图和照相有着浓厚的敬爱敬爱。他鉴戒传统画图艺术“六法”（气韵灵活、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、想法位置、传移模写），潜心研习，加以说明，摄制了好多具有中国水墨画韵味的格式相片。
郎静山创立了“集锦照相”艺术，活着界摄坛上独树一帜。他的作品屡次在外洋照相展览中展出并获奖，被誉为“东方画影大师”。
郎静山的照相作品在体式上师法传统国画，贯精通境的营造。他通过照相镜头捕捉当然风物，再诈欺暗房技巧将多个底片拼接在一皆，酿成具有中国水墨画韵味的集锦照相作品。
郎静山的作品无数且创造性地沿用了传统山水画的“三远法”透视以构造空间脉络，进而酿成透视深刻的精神田地。同期，他利用留白的推崇手法塑造空间，使作品具有更多的民族特质。
郎静山鉴戒中国传统山水画中的虚实论，通过虚实相依的手法在作品中营造出幽远恬澹的期望丘壑。他诈欺霏霏、水流等当然元素来推崇画面的虚实相干，使作品具有愈加丰富的脉络感和空间感。
郎静山的作品经常以爽脆的画面和含蓄的意境取胜。他通过全心的构图和用光，将当然风物中的精华部分索要出来，再以特有的艺术手法加以推崇，使作品具有一种含蓄而无边的好意思感。
郎静山代表作有：《一舟当过万重江》诈欺了平远与高远的空间透视，画面中重迭的峻岭被广大的水面后推，与右下角的枝干酿成明白的遐迩相干。鸟瞰的孤舟形象谄媚了高远的透视角度进一步强化了三个主体形象之间的空间布局。三者间笼统邻接，如枝干末梢与孤舟既接近又远远相隔。这种迢遥、飘忽的空间好意思感委托了郎静山某种特有的综合封锁与个情面感。《湖山揽胜》是郎静山的自得之作，诈欺了国画山水构图神气奥秘地诈欺在集锦作品中。从画面最右边凉亭老头瞭望层峦霏霏到近景奇石丛树、左边孤舟、远方墟落及湖边倒影，整幅作品如归拢幅美艳的国画山水景像，恰如大师一世襟怀轩敞、宁静和世无争。
郎静山通过创立“集锦照相”艺术，为照相艺术注入了新的活力和元素。他的作品不仅具有特有的艺术价值，还为照相艺术的发展提供了新的想路和标的。
郎静山的作品将中国传统画图的格调融入当代照相技法之中，使中国传统文化活着界鸿沟内获取了更芜俚的传播和招供。他的作品不仅展示了中国山水的美艳风物，更传递了中国传统文化的特有魔力和深厚底蕴。
《烟雨放舟》
《一瓶清供》 1955年 郎静山
《晓汲清江》1934年 郎静山
《渔人归家路》1988年 郎静山
《云峰鸟语》1942年 郎静山
《喜上眉梢》1970年代 郎静山
《无车运斧》1955年 郎静山
《坐看云起时》1934年 郎静山
《吴门归棹》1933年 郎静山
《春树奇峰》1934年 郎静山
《鹿苑长春》1956年 郎静山
《黄山后海烟云》1940年代 郎静山
《孤亭绝嶂》1962年 郎静山
《花好月圆》1950年 郎静山
《河畔鸳鸯》1935年 郎静山
《狮子》1930年代 郎静山
《仙山琼阁》1930年代 郎静山
《疏林夕照》 1950年代 郎静山
《大千居士》1960年代 郎静山
《松荫高士》
谁与争锋 张大千
松鹤延年
鹿苑长春
望岳
仙山琼阁
青灯古佛
云崖孤士
云深不知处
云山白鹭
英雄零丁
以介眉寿
天寒白鹤归云霄
烟波摇艇
《湖滨秋色》
《树影湖光秋气爽》
《花好月圆》
《浙江灵隐寺》陈凯歌 男同